“Es exhaustivo” dice un hombre de barba gris a su acompañante femenina. No dice “¡qué lascivo!” o “¡qué explícito!”; está claro,  Auguste Rodin engaña a la gente.

Su arte impacta, y lo que parecían posturas obscenas, se convierte en “exhaustivo”. No lo son tanto sus 90 bocetos, expuestos desde el 13 de mayo y hasta el 6 de julio en la fundación MAPFRE. Trazos de lápiz, rápidos y suaves que hacía mientras observaba a una modelo caminar por su estudio y que luego coloreaba levemente con acuarela.

Parejas de lesbianas que se acarician, solitarias musas que se tocan el sexo, piernas abiertas… Rodin crea más lujuria en un esbozo de una mujer regordeta que LaChapelle en sus fotografías de jóvenes explosivas y aceitadas.

Los asistentes a la exposición, que sobrepasan todos los 40 años, se pasean entre las esculturas y dibujos de desnudos; comentan fríamente “mujer en cuclillas”, una muchacha en una postura imposible: su cadera desnuda está plegada y una rodilla acaricia su mejilla, como una gran rana erótica.

Preside la sala “el beso”, compuesta de dos figuras de yeso enormes, con enormes manos que se abrazan y se unen haciendo invisibles las bocas que se besan, como si fuera la unión de dos siameses.

¿Nadie se da cuenta del erotismo que desprende su arte? ¿Nadie ve los pechos, los sexos?

Rodin no fue polémico en su época, a mediados del siglo XIX. Vivió el París bohemio, el Moulin Rouge nocturno y la absenta en vaso grande. Pero ahora, entre el público madrileño cerca de la jubilación, aletargado en una clase acomodada, sorprendentemente tampoco consigue el escándalo.

Rodin engaña a todo el que mira su arte porque tiene la ventaja del escultor, esa que le permite ser sexualmente explícito, pero estéticamente insuperado.

 

sinceramente, ¿qué os parece? esta es la crónica que quiero presentar el lunes para “relato informativo II” en mi universidad. creo que he seguido algunas pautas que la profesora dio.

sin embargo yo lo veo super cursi

por favor, ante todo sinceridad